Еще одна ирония судьбы

[Ambassador]

Как раз таки в этом фильме мне больше всего понравились отличные, выверенные, сочные диалоги - слова Лукашина про броню и насморк, разговор Ираклия и таксистки и пр. А то, что раньше советские фильмы давали ходовые афоризмы... ну не последнюю роль в этом сыграло и то, что выбора из чего смотреть было гораздо меньше чем щас.

Ничего плохого не увидел в том, что романтизм младшего Лукашина в новом фильме разбавлен рациональным звеном (игра в пьяного, ложный звонок и т.п.). Главное, он бился за свою любовь и далеко не грязными методами, вот он и достоин её. Вспомните, как, напротив, у Ираклия чуть что сразу опускаются руки: "Когда меня просят уйти, я не переспрашиваю". Без боя сдался, видимо, не особо и цеплялся за Надю. Такая гордость ложная.

И Лиза Боярская - вполне справилась со своей ролью. Шарм у нее определенно есть.

[Татьяна А.Р.]

ФИльм смотрела в кинотеатре и потому понравился, все таки есть много смешных моментов, и Хабенский красавчик, а Безруков с блютузом тоже прикольно получился, не понравилась Боярская - красивая мебель с ужасным голосом - мне так прям слушать неприятно было - уши каждый раз резонировали ) Брыльска перестаралась с гелем и ботоксом - просто маска ужасов ..

а кстати во всех кинотеатрах висят рекламные плакаты с заверением в том что фильм два года только у них мол показывать и будут, значит наши форумчане набрали пиратских дисков с полохим качеством ? или кинотеатры обманули ?

Изменено 9 Января 2008 пользователем Татьяна А.Р.

[Eremey]

Продолжение всего лишь навсего коммерческий проект (от рекламы майонеза Calve до Билайна и Тойоты), сдается мне, что снимали фильм за два дня до премьеры.

До безобразия раздражает тупость и нудность Хабенского, а также вечно разговаривающий по блютузу Безруков. Раздражает до ужаса старая мебель в квартире Лизы Боряской, неужели преуспевающий Безруков не мог заменить будующей невесте тридцатилетнюю мебель, а примитивный телевизор? на дворе 21 век или создатели фильма хотели, чтобы зрители окунулись в атмосферу нетронутой временем квартиру?

И в конце концов эти две проститутки (старая и молодая) бросают своих классных и удачных мужиков

Очень понравился сосед Лизы Боярской - отец большого семейства (хачик) :good:

Изменено 9 Января 2008 пользователем Eremey

[JuliyaK]

А мне так Хабенский больше всех понравился. Не вижу ничего гадкого в его персонаже. Даже наоборот - глаза девушке открыл какой муж ей светит в лице Ираклия: "Ёкарный бабай"; для него работа и телефонные звонки важнее чем любимая.

А еще понравилось: "И когда часы пробили 12 Зайчик поцеловал спящую красавицу..." "А вот с этого места поподробнее" :-) "Шуба уехала в аэропорт, Зайцем" и т.п.

Дозоровские эффекты на мой взгляд немного излишне, но дед мороз со снегуркой в санях в начале фильма - класс! Боярская, конечно, не фонтан. А пьяные менты - просто чудесные:-) В общем я с удовольствием еще не раз посмотрю. Просто отдыхаешь.

[Перчинка]

Ой, не знаю, а мне почему-то вообще не хочется смотреть продолжение законченной, на мой взгляд, истории. Зачем было "из пальца высасывать" никому не нужное продолжение? :smile:

[Сакура]

А мне так Хабенский больше всех понравился. Не вижу ничего гадкого в его персонаже. Даже наоборот - глаза девушке открыл какой муж ей светит в лице Ираклия: "Ёкарный бабай"; для него работа и телефонные звонки важнее чем любимая.

Ну уж нет, Ираклий харизматичный, интересный, ответственный и сильный. Ну слов нет – просто красавчик.

А Хабенский это так - оригинал и маргинал.

Просто сердцу не прикажешь – «женщины как дети, любят просто так».

[Глав.бух.бух]

Ой, не знаю, а мне почему-то вообще не хочется смотреть продолжение законченной, на мой взгляд, истории. Зачем было "из пальца высасывать" никому не нужное продолжение?

Я тоже была такого же мнения. Лучше посмотреть и иметь свое мнение. Фильм понравился. Конечно актеры не помолодели, но они все-таки любимые. По ТВ смотрела первую Иронию. Ассоциация с фильмом в течении 30 лет ( Первый год- да красивая тетенька, через десять лет- я красивее и моложе ее. Через тридцать да- время то идет) . Вы знаете как-то еще раз по новому смотрела на главную героиню- конечно красавица. И дай нам бог выглядеть как она сейчас в свои 66 .

Изменено 9 Января 2008 пользователем Глав.бух.бух

[Елiмай]

Действительно, не нужно ждать много... Я вот думала, что хуже будет. Посмотреть можно, конечно, но не думаю, что его будут тридцать лет подряд смотреть как первую Иронию. Брыльска разочаровала. С макияжем переборщили, что ли? Ну и голос тоже... В общем, вместо Нади какая-то злобная накрашенная старуха.

Мне тоже рожа Брыльска не понравилась. Гримёр перестарался, что ли...

Лиза Боярская - мебель. А ее эскапада о том, что ей чего-то там не давали в шестнадцать лет, выглядит так, как если бы мебедь вдруг заговорила. Причем не по теме.

Имхо, Боярскую действительно мощно и начисто переигрывает пара Хабенский-Безруков, но если даже Боярская - мебель, то красивая и сексапильная, и уже этим заметно украшает новогодний фильм, который по определению должен быть приятным на глаз. Кроме того, я бы не сказал, что её игра бездарна.

А у меня первое впечатление - что смотрю один из "Дозоров". Потому что и стилистика и операторская работа ну очень похожи.

Ненужные операторские задумки в стиле Матрицы, в "семейном и романтическом" фильме.

Ну дык Бекмагамбетов пришел в кино из рекламных роликов. Это отличительная черта его визуального стиля. На небольшом по западным меркам бюджете он снял два стильных "Дозора" со спецэффектами, за которые не стыдно. Грех укорять его за самобытный стиль.

Музыка тоже не мало значит... Мелодия первой Иронии ассоциируется с Новым годом. А вой метели в исполнении Аллы с Кристиной меня лично уже достал...

Я тоже очень надеялся услышать песни с хорошими проникновенными словами как в первом фильме. Жаль. Может, это мое имхо, слишком нравится Евтушенко.

Смутил немного сценарий. Во-первых, первый фильм заканчивается на мажорной ноте, и 30 лет все люди считали, что у Жени и Нади все тип-топ, долго и счастливо. А тут, вон оказывается, как все вышло. Хэпи Энд для жителей всего советского союза разрушили одним росчерком пера. У слабонервных может вызвать депрессию.

У меня поначалу тоже шок был от этого. Потом по ходу пьесы неприятное удивление прошло. После фильма я задумался. Ведь сценаристу действительно было сложно. Ну не разлучил бы он Женю и Надю... И что? И так сказочная история с попаданием по пьяни в чужую хату в чужом городе при ее повторении уже выглядела бы маразмом. Вариант "сын осознанно идет по стопам отца" куда более логичен.

И жалко бедного Иракли - пострадал ни за что. Хороший парень, боевой, так старался.

Ну уж нет, Ираклий харизматичный, интересный, ответственный и сильный. Ну слов нет – просто красавчик.

А Хабенский это так - оригинал и маргинал.

Ну дык это, имхо, и плюс фильма, что не все так просто в выборе Нади между двумя парнями. В жизни ведь тоже не всё только белое и чёрное. Мне в первой Иронии как раз таки не нравилось, что Галя однозначная стерва (кстати, куда она делась-то?), Ипполит - эгоистичный и ограниченный жлоб, а вот Женя с Надей просто загляденье.

Изменено 9 Января 2008 пользователем Елiмай

[Imperatritsa]

Ну дык Бекмагамбетов пришел в кино из рекламных роликов. Это отличительная черта его визуального стиля.

Почему БекмаГАмбетов? Он же Бекмамбетов, Тимур Бекмамбетов.

[Avvocato]

Особого впечатления не произвел, фильм для одноразового просмотра.

[Master Fess]

И где он мразь то

Везде. Допустим к Вам придёт так подонок и разрушит ваш брак \ отношения с вашей девушкой. Красиво будет?

Безруков напртив малодец, ушёл быстро и без скандалов особых. Если Боярская так часто меняет мужчин за один вечер, то нафих такая вообще нужна. Раздражает Боярская, особенно когда ей всё запрещают, изверги эдакие, мадаме великовозрастной.

[Гость Ahmetova]

Это, может, не Хабенский с Боярской виноват, а сценарий недодуманный...

[Астроном]

Проехали новым сапогом по хорошей сказке. Красиво верили! А новая ... не получилась. Хабенский все равно красавчик и Безруков, потому что просто сами по себе красавчики. А мебель тоже мебель потому что она мебель. А сказка не получилась. По-моему. А старики выглядели совершенно скучно и по старчески. Дед мороз прикольный. и снегурочка, курит совершенно потешно.

[Фаталист]

Показалось любопытным недавно встреченное мною мнение о первом фильме ученого и политолога С.Г. Кара-Мурзы:

"Бывший советский кинорежиссер Эльдар Рязанов стал при Ельцине придвор¬ным деятелем кино, в Новогодние праздники его фильмы идут сразу по нескольким каналам телевидения. О нынешних конъюнктурных фильмах говорить не будем, - это, мягко говоря, явление упадка. Но старый фильм «Ирония судьбы или с лёгким паром» люди смотрят с удовольствием.

Сейчас, когда сюжет фильма знаком до мелочей, начинаешь видеть в нем второй план, возникающий при сравнении показанной в нем реальности 70-х годов с нынешней реальностью – и одновременно с траекторией самого Э.Рязанова. В этом фильме стала видна не ирония, а какое-то сатанинское издевательство судьбы - над жизненными установка¬ми Э.Рязанова и, косвенно, его любимых героев.

Как и всякое хорошее произведение искусства, этот фильм живет во времени, и смыслы его развиваются вместе с нами. Тот факт, что фильм этот – рождественская сказка, вовсе не снижает груз смыслов, который несет каждый образ. Напротив, в рождественских сказках как раз ухватывается нечто главное. Думаю, можно принять, что главные герои фильма, в отличие от их антипода Ипполита, по своему социальному, культурному и мировоззрен¬ческому складу близки и глубоко симпатичны Э.Рязанову. Он – их певец.

Когда Э.Рязанов снимал фильм, он, скорее всего, мечтал, как и многие интеллигенты, о «социализме с лицом Брыльской». Но это как раз и оказалось антисоветизмом – и потому без больших душевных потрясений Э.Рязанов сдвинулся к прославлению «капитализма с лицом Ельцина». А раньше он точно соблюдал на людях нормы лояльности и был «внутренним эмигрантом», как множество других таких же представителей элиты. Э.Рязанов и своих близких ему героев делал слегка ироничными по отношению к советской реальности, слегка такими же «эмигрантами». Это, кстати, и придавало его фильмам ту пикантность, которая высоко ценилась на рынке.

В общем, вполне можно считать, что герои «Иронии судьбы» по своему складу относятся к той части интеллигенции, которая с восторгом приняла перестройку Горбачева и аплодировала Сахарову. А поскольку все эти герои – нестяжатели, люди бескорыстные, то они во время приватизации ничем не поживились и в банды не вступили. В чем же ирония судьбы? В том, что Э.Рязанов и близкие ему художники, снедаемые антисоветским чувством, с любовью отразили и тем самым во многом создали определенный социальный и духовный мирок – а этот мирок оказался возможен только когда он был окружен и защищен грубыми структурами советского жизнеустройства.

Э.Рязанов строил ту матрицу, на которой формировались и сходили с экрана в жизнь его герои, в надежде, что эта матрица своей этикой и эстетикой подавит, разложит и уничтожит советский генотип. И вот это произошло – и что же? Не просто этот мирок стал невозможен после гибели советского организма, но и выросший на его матрице культурный тип оказался грубо выброшен из жизни. Э.Рязанов стал соучастником убийства своего любимого творения. Это как если бы Юрий Деточкин сегодня украл автомобиль у Япончика, а потом попал в лапы к его охранникам!

Давайте подчеркнем этот момент: фильмы 70-х годов не просто отражали реальную интеллигенцию как социальную базу перестройки – они ее создавали, давали ее смутным еще импульсам форму и язык. Тургеневских барышень не было, пока их не описал Тургенев! Культурные типы лепятся в идеологических лабораториях, поэтому надо изучать популярные фильмы и с этой стороны – какой тип они лепят?

Идеальным миром, к которому подсознательно стремится человек, быва¬ет мир близкий, осязаемый – и в то же время недосягаемый. Какие черты придал Э.Рязанов обитателям этого мира, какого рода его недосягаемость? С одной стороны, это – наши типич¬ные интеллигенты тех лет, с близкими этому кругу социальными чертами. Но в то же время они обладают неброскими признаками элитарности, аристо¬кратичности.

Конечно, тогда не хотелось замечать, что нет, не можем мы войти в их мир, что это – ложные образ¬цы, манящие привидения. Начать с того, что обоим главным героям – далеко за тридцать, но у них нет семьи и нет детей. Похоже, и друзья их без¬детны. У них поэтому есть время и ходить в баню, и бродить по городу, навещая друг друга. Уже одно это делает их особой кастой и придает особые черты их мировоззрению. Вспомните себя, инженеры и врачи, которые воспитывали детей в 70-е годы. «Мы разучились совершать сумасшедшие поступки!» - говорит герой. Ах, какой упрек плебеям, как им должно быть стыдно.

У героев фильма – энергичные, здоровые мамы, сохранившие достаточно сил, чтобы заботиться о быте своих великовозрастных детей, позволяя им и к середине жизни сберечь прыть и юность духа. В реальности же подавляющее большин¬ство матерей того поколения – вдовы Отечественной войны, измученные непо¬сильным трудом 30-50-х годов. Кому-то, конечно, повезло, и мамы добавили им возможности «совершать сумасшедшие поступки». Но и из этих тогда лишь немногие отщепились от общего ствола.

Каковы же «структуры повседневности» этих героев фильма? Мягкий, интеллигентный уют. Квартира в хорошем доме, довольно дорогая мебель, хрусталь и кофе, клетчатый плед. Полет в Ленинград – для них не бог весть какое приключение, такси тоже вещь привычная. Набор вещей и поступков, входящих в «культурную скорлупу» этих людей, говорит о материальном благополучии и устоявшихся культурных потребностях, ставших привычно удовлетворяемыми. Герои подтрунивают над тем, что дома в разных городах одинаковые, мебель одинаковая, даже ключи к дверям подходят. Ну, мол, и страна!

Герои фильма составляют братство, говорят на одном языке, понимают жесты друг друга. Условно говоря, «они ходят в баню», хотя у них в доме есть ванна – это подчеркивается на протяжении всего фильма. Отношения между ними тонкие, построены на нюансах, так что неспособный на сумасшедшие поступки Ипполит им не ровня, брак с ним был бы мезальянсом для героини. Он лишь на короткий миг становится почти своим, когда приходит пьяный и лезет в пальто под душ. Тогда он нравится тонкому интел¬лигенту. Но, в общем, Ипполиту с его суконным рылом конкурировать в этом ряду было бесполезно. А вполне разумные слова, которые он сказал «московскому гостю», лишь усилили отвращение к нему в глазах кинозрителя.

Этот уютный материальный и духовный мирок – их башня из слоновой кости, их экологическая ниша, в которой они отгораживаются от мира. Рождественская сказка допускает чудо – в этой нише случай соединяет две родственные души, и из нее кубарем вылетает чужак-Ипполит. При посторонних они споют про вагончик и про тетю, а душу выражают в стихах Ахмадулиной и Цветаевой. Свои профессии считают самыми важными (в шутку, конечно) и заметят, что им за их работу недоплачивают. Заметят без надрыва, с доброй иронией – они выше такой прозы.

Никаких особых мыслей в фильме прямо и не высказывается, реплики отрывочны и не связаны с сюжетом, но их подтекст зрителю тогда был близок, они легко укладывались в общую канву, так что искусственность рассуждений не замечалась (теперь, конечно, режет слух). Пожалуй, наибольшую нагрузку несло ложное утверждение, что «мы разучились совершать сумасшедшие поступ¬ки!» Во время коллективизации и войны умели, а потом разучились? Наоборот! Только получив, наконец, теплые квартиры и сытую жизнь, часть из нас стала этому учиться – и всех обучать. А до этого у нас просто на такие поступки не было ни времени, ни денег, да и совесть не позволяла. Надо было детей кормить и матерям помогать. Было у каждого поколения время покуролесить – студентами, но не в сорок же лет.

Но вот что удивительно – эта надуманная элитарность и инфантилизм, переходящий в экзистенциальную безответственность, в 70-е годы были каким-то образом подхвачены и усвоены весьма значительной частью интеллигенции, причем даже людьми взрослыми, обременными трудами и детьми. Они так и законсервировались до глубокой старости, в джинсах и кроссовках. Это – факт, который мы как-то не замечали или считали признаком тонкой духовной организации. И так пошло это обучение, что поступки их стали сводиться не к тому, чтобы сходить в баню и улететь спьяну в Ленинград, а чтобы подпилить тот сук, на котором сидели. Да не только под собой, но и под совершенно посторонними людьми.

Близко зная интеллигентов подобного типа, могу сказать, что им и в голову не приходило, что из-за их шалостей люди могут лишиться не только пледа и хрусталя, но и теплых квартир. [Им всерьез казалось, что все эти квартиры и отопление, поезда и самолеты - не плод тяжелых постоянных усилий и определенной социальной организации, а дано от природы и исчезнуть не может, как воздух.] Из-за их (и нашей) безответственности мы, идя по этой дорожке, оказались, как страна и культура, под угрозой исчезновения.

Ортега-и-Гассет писал: «Вера в то, что бессмертие народа в какой-то мере гарантировано, - наивная иллюзия. История - это арена, полная жестокостей, и многие расы, как независимые целостности, сошли с нее. Для истории жить не значит позволять себе жить как вздумается, жить - значит очень серьезно, осознанно заниматься жизнью, как если бы это было твоей профессией. Поэтому необходимо, чтобы наше поколение с полным сознанием, согласованно озаботилось бы будущим нации».

Когда мы смотрели «Иронию судьбы» в сытые застойные времена, мы и не замечали, как многозначительно представление интеллигентных героев фильма о природе социальных благ. Зато сегодня их реплики выглядят как философские утверждения. Мы уже говорили, как оба героя – врач из районной поликлиники и учительница – соглаша¬ются в том, что зарплата у них меньше, чем того заслуживают их профессии. [При этом они как будто не замечают, что оба только что получили бесплатно просторные квартиры в хороших домах.]

Известно, в каком доме около метро «Юго-Западная» в Москве снимался фильм, вот и возьмем нынешнюю рыночную цену этой квартиры – 100 тыс. долларов. Это эквивалентно зарплате нынешней учительницы за 100 лет работы. Нет, такую добавку к их зарплате ни учительница, ни врач 70-х годов не замечают. Как не замечают они и того, что на ту их «маленькую» зарплату они могли без большого потрясения для своего кармана полететь на самолете, взять такси и т.д. Они, как дети, не знают, что все это стоит больших невидимых денег, которые и даются им в виде благ как часть платы за их труд для общества.

Допустим, страна сегодня пока что лишь подвигается на грань катастрофы, не будем спорить с оптимистами. Но уютный мирок героев фильма уничтожен, причем жестоко, под корень, даже с глумлением – в том числе благодаря усилиям Э.Рязанова, Б. Ахмадулиной и прочих «певцов за сценой». Культурный тип, воспетый Э.Рязановым и соблазнивший немалую часть интеллигенции, стерт с лица земли. Нет уже здесь места для получения бесплатных квартир, для тонкости и гордости, для нюансов и недомолвок, для «сумасшедших поступков» на зарплату учительницы. Если ты честен – будешь вынужден вести жестокую борьбу за пропитание и жизнь твоих детей. А значит, станешь «как железные гвозди простым».

Эти тонкие интеллигенты с их лирическими камерными песнями под гитару были одним из украшений нашей жизни, и мы их искренне любили. Но их создатели встроили в них, как в гомункулов, ген саморазрушения. А от него пошел вирус, заразивший и их коллег. Плебеи поднимутся, а этих сломали. Когда еще мы сможем позволить себе роскошь снова вырастить такие нежные цветы?

Интересно, понимает ли Э.Рязанов, что он участвовал в убийстве своего идеального создания – или, отряхнув его прах с ног, он стал к таким мелочам нечувствительным?

Когда в Интернете мы обсуждали первый вариант этой статьи, тема незаметно расширилась, и много говорили о странном художественном бесплодии в нынешних условиях как раз тех элитарных деятелей культуры, которые боролись за свободу от советского тоталитаризма. Вспомнили и надрывный, двусмысленный праздник «элиты» в новогоднюю ночь, показанный по телевидению. Один из виртуальных собеседников написал:

_*«Эти люди, в огромном своем большинстве, были на стороне врага в русской трагедии или, по крайней мере, приняли его сторону, стали частью сатанинского порядка, насаждаемого на обломкаx СССР. Фактически, подписали договор с нечистым. А это творческим расцветом, мягко говоря, не чревато - совсем наоборот. Мне кажется, что демократическая революция станет таким уроком всем русским людям, величину которого мы даже сейчас не вполне можем себе представить. Повседневная жизнь, «социальное бытие» как никогда близко подошли у нас к бытию потустороннему, инфернального характера. «Творческая элита» наxодится уже на тонкой грани между этими мирами. Отсюда - и выражение их рож. Ведь лицо, как известно, зеркало души. Самое интересное, что сама «элита», кажется, не вполне это понимает»."

[Алимбетов Нурлан]

Сегодня посмотрел фильм.

Очень понравился.

Стало грустно.

Вспомнил свои бесшабашные 80-е годы, студенческие годы.

Мы выросли на "Ирония судьбы..".

Появилось желание выпить и вспомнить прошлые годы.

Песня в исполнение А.Пугачевой в финале фильма - это просто классно.

Всем рекомендую посмотреть фильм.

С уважением,

[НовоКаин]

Ой, не знаю, а мне почему-то вообще не хочется смотреть продолжение законченной, на мой взгляд, истории. Зачем было "из пальца высасывать" никому не нужное продолжение?

Опять же, не смотрел сабжевую "фильму", но на вопрос могу ответить однозначно - бало, кэш, нал, филки, лаве, денга....

А с ними - слава! Слава! Слава Славе! Славься, Слава! и протчая, протчая...

Грустно...Сегодня где-то в новостях было, что собираются снимать очередное продолжение чего-то там. Очередное пережевывание. Консерва.

З.Ы. Матрица форева! (только первая чать!) :angryfire:

[Гость Александр Ягодкин]

Ни разу не комедия этот фильм, и ни разу не романтическая.

Главный посыл первого фильма - противопоставление романтического и рационального образов мышления - во втором фильме обыграть не удалось совершенно. Не знаю, зачем и почему Хабенский сыграл такую мразь. Но по итогам этот фильм о том, как тупо и бессмысленно кидают хорошего и симпатичного человека. Трагедия, в общем.

Лиза Боярская - мебель. А ее эскапада о том, что ей чего-то там не давали в шестнадцать лет, выглядит так, как если бы мебедь вдруг заговорила. Причем не по теме.

Совершенно жуткий Мягков, ни разу на Лукашина не похож, только в паре моментов глаза как-то знакомо поблескивают.

ИМХО, фильм вытянул Безруков и тыща фишек (финн и иже с ним).

Безруков жжот.

Полностью согласен.

"Новогодняя сказка". Неверная подруга увидела пьяного мужика, спевшего ей хриплым голосом песню (песня замечательная, исполнение бррр), бросила молодого и перспективного бойфренда. Колебалась. Никогда не любила, а видимо только пользовалась Ираклием.

Продолжение истории Нади и Жени это вообще непонятно что. Как могло быть, что она побыла у него в Москве некоторое время, а потом все вернулось назад, - она к Ипполиту, он к Гале, с которыми они поженились/развелись быстро так, как только дети родились? И не общались 30 лет, но любили друг друга. Разве это возможно?

Фильм выехал на бренде первой части, покрытом ореолом времени и любви многих миллионов человек.

Куча логических нестыковок - шеф едет на объект. Зачем?? Есть бригада ремонтная, все равно их вызвал потом. Искал под Новый год по всем квартирам вредную и крикливую бабульку. Зачем?

Боярская не такая уж красивая и сексапильная.

Хабенский сыграл отстойную роль. Кстати, хотелось постоянно назвать его Антон, т.к. реально были моменты, когда казалось, что смотришь Дозоры.

ну и т.п.

Порадовали:

Безруков (при моей нелюбви к нему);

Менты, которых отказались угостить 50 г. водки и они обиделись;

Спецэффект в полночь.

Вывод: фильм - полная чушь, снятая для отнятия денег и времени у населения, для одноразового использования, смотримая только для того, чтобы быть в курсе. Даже в голову не придет пересмотреть его на следующий Новый год в отличии от первой части, которая является непременным аттрибутом новогодней ночи, как оливье на новогоднем столе.

:angryfire:

[Исмаилов]

а кстати во всех кинотеатрах висят рекламные плакаты с заверением в том что фильм два года только у них мол показывать и будут, значит наши форумчане набрали пиратских дисков с полохим качеством ? или кинотеатры обманули ?

Разговаривали со знакомыми в Сочи, так они этот фильм еще до Нового года посмотрели.

Вообще фильм в целом классный, я когда его смотрел в Мега-центре, люди в конце фильма кричали "Браво" и опладировали стоя.

Мне понравился, несмотря на то что много рекламы.

Но так как сыграл Мягков пьяного, по-моему никто и никогда сыграть не сможет.

[ВАЛЕНТУЛЯ]

А я временами засыпала в кинотеатре во время сеанса обсуждаемого фильма. А засыпаю я обычно, когда скучновато. так, в целом, фильм позиттвный, екорный бабай.

Надеюсь никому в голову не придет снимать вторую часть "Служебного романа", где мальчик и еще один мальчик, и еще третий мальчик Новосельцевых будут мстить "за отца" всем детям тех, кто работал в коллективе с их отцом и не уважал его. :angryfire:

[Сторителлер]

Надеюсь никому в голову не придет снимать вторую часть "Служебного романа", где мальчик и еще один мальчик, и еще третий мальчик Новосельцевых будут мстить "за отца" всем детям тех, кто работал в коллективе с их отцом и не уважал его.

Сняли уже. Бригада называется :good_evil:

[Астроном]

А мне Хабенский понравился. Партнерша не та. И сцены. Такие сцены даже Мягков бы не вытянул. Что в итоге и произошло.

[Миу]

Фильм - дрянь полнейшая. Я его смотрела находясь в командировке - если бы не уйма свободного времени - удушилась бы за зря потраченное.

[Малинка]

А мы смотрели хорошей компанией - прикольно, но только не реально.

Зачем меняьь Ираклия на сомнительного типа? Вот если бы было наоборот - можно было поверить.

В первом фильме тема была - Ипполит оказался очень ревнивым.

В душе, конечно, первый фильм останется. Хотя если столько же лет смотреть вторую Иронию, то и к ней можно привыкнуть... :shuffle:

[Миу]

Просто дело в том, что Ипполит вызывал какие-то ну не то, чтобы негативные, но какие-то не очень хорошие эмоции, а Женя был в противовес ему обаятельным даже в пьяном виде. В новом же фильме Ираклий кроме положительных эмоций ничего не вызывает - даже раздражения нет, а вот Хабенский......даже рядом с ним не стоял. Хотя Безрукова тоже терпеть не могу - но если бы не он - не на кого больше было бы смотреть.

[Андрэ]

Фильм - дрянь полнейшая.

Эх, говорил я тебе доня, не смотри ДОМ-2, пожалуйста, не смотри...

Глядел картину в кинотеатре перед Новым годом. Первый раз видел, чтобы зрители после окончания стоя аплодировали. Больше трехсот человек. Хлопал как дурак вместе со всеми этими жалкими, ничтожными личностями... :biggrin: